Ser lúdico, ser lúcido

foto: Elenize Dezgeniski

Cena de interação com platéia em Gambiarra, com grupo Elenco de Ouro, de Curitiba

Um quê de espírito lúdico atravessou a segunda noite da Mostra. O espectador foi instigado a interagir, a contracenar de forma mais ativa.

Duas cenas implodiram a chamada quarta parede em suas concepções, Vermelho – tijoles-morango-sépia e sombra, do Coletivo Joaquina, e, de modo mais transgressivo na relação com o espaço físico do edifício teatral da Caixa Cultural, Gambiarra, do grupo Elenco de Ouro, ambos de Curitiba. A besta fera, do Teatro Jabuti, de Florianópolis, fez alusão ao número típico do circo-teatro com o domador e um animal, no caso, o bonecão de um jabuti.

As experiências chamam a atenção para a responsabilidade de brincar em cima daquilo, o Teatro. Faz parte do jogo entreter, mas a causa precisa ser muito, mas muito nobre. Causa lida como crença artística na cena, nos seus preceitos estéticos, na sua execução, sobretudo na capacidade de ser traduzida pelo seu veículo-mor, a atriz, o ator.

É preciso lucidez para atirar-se na aventura da criação. Até na hora de evocar a centelha lúdica repousada dentro de cada um. Idem para a loucura e suas razões. De que lugar se está falando? E para quê?

Comentários

Postagens mais visitadas deste blog

Pecinhas para uma tecnologia do afeto – o teste – Teatro de ruído

O grupo Teatro de Ruído apresentou sete pequenas cenas espalhadas pelo espaço do Teatro da Caixa, todas em fase de experimentação – e por isso o subtítulo “em teste”. O espectador fica livre para escolher se assiste a uma cena ou se tenta transitar pelo espaço, para assistir pequenos trechos de duas ou mais cenas. Quem não conhece o grupo fica sem ter nenhum critério pra fazer uma escolha, sem nenhum norte que dê uma sugestão de por onde começar. Muitas pessoas, como eu, acabaram não vendo praticamente nada. Outras, que acompanharam alguma cena do início até o fim, ficaram sem perceber o que as cenas poderiam ter de comum, salvo pelos rastros dos dispositivos cênicos espalhados pelo espaço. Mesmo assim, foi possível perceber uma preocupação do grupo com a visualidade das cenas como partes de um todo, o que se expressava por um tratamento comum nos figurinos: os mesmos materiais, cores e texturas. Por outro lado, não havia uma preocupação com a visibilidade das cenas. É como se o públic...

A construção do amor romântico

por Luciana Romagnolli "Como Desaparecer Completamente", do Ateliê Voador Companhia de Teatro (BA), é outra cena que, em seu desenvolvimento, toma um desvio que a distancia dos estímulos iniciais. Os atores Duda Woyda e Lucas Lacerda ocupam um palco nu, onde setas impressas no chão induzem direções. Desdobram um diálogo amoroso permeado de perda e descompasso. A imaginação do espectador é instigada a revestir a crueza dessa encenação, à medida que as falas sugerem imagens - como a de um homem e uma mulher - às quais a materialidade visível não corresponde, num atrito entre a artesania teatral e a ficção. O despossamento da ilusão se acirra por um mecanismo de inversão, que repete a trama com as vozes trocadas, confundindo mais as identidades, despregadas dos indivíduos corporificados. Essa segunda versão do diálogo intesifica os tons românticos, aproximando-se, pelas atuações e pela trilha sonora ...

Ronca o rancor

Princesa Ricardo (Marinelli) critica e escarnece da onda reacionária } Elenize Dezgeniski Provérbios, chavões, lugares-comuns, tanto faz, eles abundam na figura da Princesa Ricardo em “Das Tripas Coração”, arremedo de ópera-bufa em que o performer Ricardo Marinelli captura pela unha a narrativa reacionária que o Brasil nunca viu tão descarada. E dela escarnece apoiada nos vícios de linguagem. Funciona muito bem a analogia dos excessos diante da realidade transbordante, da virulência com que as vozes conservadoras perderam os pudores na desqualificação do diferente. A cena desossa o senso comum e abre outras portas para mostrar que os significados (das coisas, das vidas, das palavras) sofrem um desgaste sem precedentes no atual quadro sociopolítico. Texto-depoimento e ações podem soar literais ou desarmônicas, permitindo ao espectador um exercício permanente de verificar os anacronismos entre fala e expressão corporal que chamam ao pensamento crítico. Para essa figura...

Mostra Cena Breve Curitiba

Pesquisar este blog